Prism II B-Stock

Сигнал со входа поступает в питч-шифтер с тремя каналами: октава вниз, квинта вверх, октава вверх. Каждый из каналов питч-шифтера имеет собственный фильтр низких частот (LPF) и может быть подмешан к исходному сигналу (исходный сигнал может быть исключён из микса). Этот блок (на схеме выделен синим пунктиром) является аддитивным — добавляет в сигнал новые «краски» на основе исходного. После этого сигнал поступает в первый фильтр.

Все четыре фильтра имеют одинаковые возможности и состоят из сплиттера, трёх каналов фильтрации и микшера, после чего сигнал может быть смешан с исходным при помощи секции кросс-микса (результат фильтрации также можно вычесть из исходного в необходимой пропорции).
Три канала фильтрации с добротностью 12 дБ/окт и настраиваемым резонансным пиком:

• Фильтр низких частот (LPF) срезает верхние частоты.
  
• Полосовой фильтр (BPF) срезает верхние и нижние частоты.
  
• Фильтр высоких частот (HPF) срезает низкие частоты.
  

Каждый такой фильтр может иметь смещение относительно частоты, выставленной ручкой BASE, и в каждом присутствует коэффициент влияния ручки DEPTH. Это позволяет фильтрам двигаться синхронно, асинхронно или в противоположных направлениях, что создаёт дополнительные возможности модуляции частоты фильтров. В связке с кросс-миксом эффект может быть от классического «вау-вау» до сложных нотч-фильтров и даже фэйзера. Мы решили, что в приборе таких элементов должно быть четыре на каждый канал. Это позволяет значительно расширить палитру получаемых звуков или просто сделать фильтрацию более жёсткой.

После группы из двух блоков фильтрации сигнал попадает в секцию модуляции.

Секция модуляции имеет собственный LFO, отвязанный от элементов настройки основной скорости. Сделано это для того, чтобы сигнал «жил самостоятельно», а не следовал всем временным инструкциям с общего LFO. Блоки модуляции позволяют добиться как простого эффекта хоруса (два голоса), так и эффектов вибрато или мягкого флэнжера в зависимости от настроек секции кросс-микса после модуляции. Таких блоков два, и они могут быть настроены по-разному.

После питч-шифтера, двух фильтров и первого блока модуляции сигнал попадает в секцию реверберации. И тут начинается самое интересное! В интерфейсе вся секция представлена всего одним органом управления — ручкой длины реверберации. Микс исходного сигнала с обработанным реверберацией фиксирован для каждой программы, но дикей (спад реверберации) может быть настроен в очень широких пределах. Таким образом, в минимальном положении мы «выключаем» секцию, а в максимальном получаем богатый обертонами и отражениями звук с плавным спадом. Эта секция является своего рода энвелоп-модулем виртуального синтезатора и позволяет одновременно управлять параметрами AHR (attack/hold/release). Если использована только группа фильтров до реверберации, вы получаете один результат, а если фильтры установлены после реверберации — совсем другой. По этой причине после этого блока есть ещё два фильтра!

Вторая группа фильтров и секция модуляции имеют те же возможности, но их влияние на исходный сигнал после реверберации драматически отличается. Используя обе группы или только одну, можно получать разные по характеру эффекты. Комбинируя влияние фильтров и модуляции, можно добиться весьма разнообразных результатов.

Финальным аккордом в цепи обработки является HPF (полочный срез низких частот). Это позволяет исключить нежелательное влияние Prism II на басовый диапазон: уменьшение влияния резонансных пиков на нижней границе спектра позволит сохранить эти частоты нетронутыми.

После всех обработок сигнал поступает в выходной микшер, где подмешивается к неоцифрованному чистому ручкой MIX (в режиме Kill Dry ручка MIX является громкостью).

Движение в стереопространстве и воздействие на фильтры осуществляются комплексным набором из трёх волн LFO с возможностью дополнительной настройки форм и взаимовлияний:

• LFO MAIN — треугольная волна, частота которой настраивается ручкой RATE или кнопкой TAP. Задаёт общее движение, но может быть искажена при помощи LFO2, LFO3 и настроек LFO COMMON. Фаза LFO сбрасывается при включении эффекта и нажатии на кнопку TAP.
• LFO2 — синус с настраиваемой в файле конфигурации частотой и амплитудой. Суммируется с LFO MAIN и придаёт движению прогнозируемый хаос (в некоторых программах выключен). Не имеет управления в интерфейсе прибора.
• LFO3 имеет переключаемую форму волны (пила/рандом), а скорость устанавливается кратной скорости LFO MAIN (например 1/2, 3 или 4 периода LFO MAIN). Воздействует на амплитуду остальных генераторов по формуле LFO3*(LFO2+LFO MAIN). Результат всех этих действий поступает на LFO COMMON для искажения формы лимитером.
• LFO COMMON искажает поступающий в него сигнал, превращая его в трапециевидный (при значениях от 1.1 до 3) или в «почти квадратный» (при значениях 4-1000). Для сглаживания этого параметра предусмотрен фильтр, при помощи которого можно добиться глайд эффекта.

Для LFO2 и LFO3 есть коэффициент воздействия на LFO MAIN, они имеют дополнительные настройки в файле конфигурации. LFO MAIN отключается в режиме эмуляции экспрессии (EX) и заменяется параметрами ATTACK и DECAY.

MOD LFO настраивается внутри программы и не имеет органов управления в интерфейсе прибора. Его основная задача — мягкая модуляция, параметры которой подбираются для каждого пэтча индивидуально. Наличие этих параметров в интерфейсе скорее запутает, чем поможет добиться лучших результатов. Доступ к настройке есть в файле конфигурации.

Гнездо EXT.TAP для подключения внешнего управления параметрами педали имеет несколько режимов работы:

• Пассивные контроллеры (нормально разомкнутая кнопка без фиксации). Полностью дублирует функции кнопки TAP. Этот режим включен по умолчанию.
  
• S-trigger — аналоговый триггер или гейт «short circuit trigger». Работает с той же полярностью, что и педаль. Этот тип триггеров является предпочтительным. Переключение на тактирование педали при помощи S-trigger осуществляется в файле конфигурации. Может использоваться в двух режимах:
  
  • Кнопка TAP продолжает функционировать даже при подключенном источнике клок-сигнала.
    
  • Кнопка TAP работает только как активатор функций ALT и в режиме EX, а все функции TAP передаются источнику внешнего сигнала.
    

• V-trigger — аналоговый триггер или гейт («voltage trigger»/«positive trigger»). Работает с обратной полярностью относительно педали. При отсутствии внешнего сигнала в гнезде EXT.TAP светодиод будет гореть, а часть функций педали будет заблокирована. При подключенном источнике клока функциональность Prism II восстанавливается. Переключение на тактирование педали при помощи V-trigger осуществляется в файле конфигурации. Используйте этот тип триггера, если ваше оборудование не позволяет генерировать S-trigger, или вы предпочитаете использовать этот тип триггеров/гейтов. Может использоваться в двух режимах:
  
  • Кнопка TAP продолжает функционировать даже при подключенном источнике клок сигнала.
    
  • Кнопка TAP работает только как активатор функций ALT и в режиме EX, а все функции TAP передаются источнику внешнего сигнала.

• Управление всеми параметрами по протоколу MIDI (Type A).
  
• Управление функцией Favorite. Включение и выключение Favorite осуществляется по короткому нажатию пассивного контроллера (нормально разомкнутая кнопка) или активного сигнала (S-trigger). Запись в Favorite осуществляется через активный Gate-сигнал либо удержание внешнего контроллера нажатым более 3 секунд.
  

При необходимости синхронизировать фазу LFO с исполняемой композицией нажатие на кнопку ON должно производиться в такт. При включении прибора в цепь фаза LFO сбрасывается к значениям, заданным в программе (пэтче).

Режим S-trigger одинаково хорошо реагирует на пассивное и активное управление через гнездо EXT.TAP и включен по умолчанию. Переключение на тактирование педали при помощи пассивных контроллеров, активных триггеров или MIDI осуществляется в файле конфигурации.

Пассивный и активные (S-trigger и V-trigger) варианты внешнего тактирования полноценно перехватывают управление кнопкой TAP в зависимости от выбранного режима:

• TP — задают период LFO (заменяют ручку RATE).
  
• RS — «нажимают» кнопку TAP (сбрасывают фазу LFO).
  
• EX — «удерживают» кнопку TAP по длине сигнала GATE (длительности нажатия на кнопку).
  

Активные режимы принимают и Trigger-, и Gate-сигналы. Gate-сигналы необходимы для режима эмуляции экспрессии (EX).

Для подключения MIDI-источника используется шнур с разъёмом TRS (стереоджек) 6,3мм с распайкой Type A. MIDI-канал устанавливается в файле конфигурации. В режиме управления по протоколу MIDI время задаётся последним задействованным элементом управления: MIDI Clock, ручкой TIME или кнопкой TAP. Сброс LFO осуществляется командой Start (MIDI System Real Time).

Стоит учитывать, что прибор рассчитан на тактирование четвертными нотами с периодом между сигналами синхронизации в пределах от 0,005 до 2 секунд. Нижний предел тактирования — 30 BPM. Стабильный диапазон тактирования — 30-300 BPM. Точность зависит от стабильности сигналов на входе EXT.TAP.

Более подробно о внешнем управлении читайте на странице поддержки.

Светодиод над кнопкой ON горит синим.
Положение переключателя MODE:

• Вверх: Synthation Flow. На английский манер можно было бы назвать «Prism at its finest». Это дань звуку Michael Garrison , в частности его альбому «Images»: тот самый баланс звука, который не оставляет в покое вот уже 35 лет. И вот он, наконец, доступен для гитары в виде простого устройства. Секция транспонирования представлена полным набором из трёх октав и квинты. Используются только фильтры до реверберации, что позволяет добиться мягкой фильтрации с едва уловимым движением. Сама реверберация мягкая, но полностью подменяет собой исходный сигнал. Всё вместе создаёт шикарный подклад к исходному сигналу. Пожалуй, это самый близкий к оригинальной Prism-9 пэтч.
  
• Центр: Shu Melody. Чистый звук с мягкой фильтрацией после ревера. Отлично подходит для мелодичных партий, где нужен мягкий подклад без агрессии или излишнего космоса. Реверберация помогает получить более мягкий тон. LFO этой программы имеет довольно простую форму волны, что хорошо подходит для ускорения скорости модуляции переключателем BEAT с переходом в слышимый диапазон. Этот пэтч лучше всего показал себя в режиме Kill Dry. Автор программы: Shu Shu.

• Вниз: CM116. Ещё немного классики. С гитарой и басом можно получить звук, похожий на Tangerine Dream. Перемножение двух LFO на фильтрах в гитарном мире встречается редко. Секция транспонирования добавляет полифонии и ширины исходному сигналу. Фильтры, установленные до и после реверберации, подмешиваются к исходному сигналу не полностью, что позволяет эффекту звучать гармонично. LFO2 в 32 раза быстрее основного, что позволяет добиться как ритмических паттернов на низких значениях ручки RATE, так и постоянного движения фильтра на высоких значениях.

Светодиод над кнопкой ON горит красным.
Положение переключателя MODE:

• Вверх: BUTTER. Мягкая фильтрация, наиболее полноценно проявляющая характер на медленном LFO со средними значениями глубины. В программе присутствует небольшое количество транспонированного сигнала (октава вниз и вверх). Один из фильтров движется в обратную сторону, создавая неравномерность в общем потоке. Модуляция медленная и неглубокая, однако в сочетании с реверберацией создаёт довольно заметный эффект плавающего строя. Высокий микс реверберации в сочетании с длинным дикеем генерирует мягкий пэд с плавной атакой и спадом.
• Центр: MS20X3. Пэтч с лёгкой отсылкой к звучанию фильтра MS20. Три фильтра настроены на подчёркивание разных гармоник (острые пики на отметке +12 полутонов и +19 полутонов от основного фильтра) и сглажены общей мягкой фильтрацией в четвёртом фильтре. Стереомодуляция создаёт постоянное движение. Реверберация подмешивается к основному сигналу, а не заменяет его. Особенно хорошо это программа проявляется в режиме Kill Dry с богатым гармониками сигналом (например, гитара с перегрузом). В зависимости от установленной скорости может быть как классическим свип-фильтром, так и имитатором инопланетных сигналов.
• Вниз: CM122 + RND. Вариация на тему CM116 и Tangerine Dream, но с элементами неожиданности. В этом пэтче 16 шагов рандома умножаются на основной ритм, что добавляет экспрессивности и непредсказуемости ритму. Фильтры настроены более жёстко, но всё так же расположены и до, и после реверберации. Самой реверберации чуть меньше для подчёркивания характера шаговой секвенции в фильтрах.

Светодиод над кнопкой ON горит фиолетовым.
Положение переключателя MODE:

• Вверх: MEOW. Название говорит о характере почти всё. Эта программа мяукает, как стая котов. Она ярко подчёркивает частоты, выделенные фильтрами, которые имеют разную глубину взаимодействия с LFO. Мягкая пространственная и временная модуляция этого пэтча отлично сочетается с длинным хвостом реверберации. Программу можно использовать с минимальным движением фильтров или совсем без него, получая бескрайние пространства для эмбиент-треков.
• Центр: Illusions Far. Приятный, вдохновляющий тембр. Словно игрушка в детстве, с которой можно провести не один час. Маленькие роботы заботливо искажают звук транспонированием, почти не оставляя исходного сигнала. После этого сигнал отправляется в HPF-фильтры со средним размером пика и и уменьшенным влиянием глубины. Завершают обработку звука мягкая модуляция и приятный ревер. В этой программе особенно хорошо заметен режим Detune Mode.
• Вниз: Robot in my head. Пэтч с транспонированием и кольцевой модуляцией в LFO2 и LFO3 (тон подстраивается ручкой RATE). Реверберация в программе параллельная, что позволяет сохранить атаку исходного сигнала, но транспонирование довольно сильно его подкрашивает и создаёт дополнительные голоса. Постоянное движение по стереополю помогает ещё больше отделить синтезируемый сигнал от исходного. Настройки прибора позволяют добиться весьма разного характера звучания. Настройте медленное движение фильтра от низких значений BASE, а затем попробуйте изменить скорость до нескольких Гц ручкой RATE. Крайние положения ручек тоже весьма пригодны к использованию.

Переключение в этот банк осуществляется комбинацией TAP+MODE.
Светодиод над кнопкой BYPASS горит голубым.
Положение переключателя MODE:

• Вверх: STATIC. Программа, заряженная электрическими разрядами. Кольцевая модуляция тут присутствует как в секции реверберации, так и в секциях модуляции и LFO2. Особенно ярко этот эффект проявляется в положениях ручки REVERB, близких к максимальным. Фильтры после секции реверберации настроены мягко и позволяют хвостам оставаться на поверхности после закрытия фильтра, что отлично сочетается не только с классическими режимами TP и RS, но и с режимом эмуляции экспрессии (EX). Также стоит отметить, что название STATIC связано не только с электричеством, но и с тем, что этот пэтч прекрасно себя показал без модуляции частот фильтров (RATE в минимальном положении).
• Центр: Dawn at the mirror lake. Пляска солнечных бликов на водной ряби теплым летним днем. Переливы резонансных фильтров, звонкими брызгами вплетающиеся в мягкую текстуру реверберации. Яркие фильтры и слегка непредсказуемое движение LFO в сумме с ритмическим генерируют сложные паттерны, а близкая к фленжеру модуляция добавляет лёгкости. Реверберация добавляет «кристального» пространства с плавным движением по стереополю. Пэтч имеет довольно активный характер, который подстройкой диапазонов BASE и DEPTH можно превратить в мягкий, сохранив прозрачность и лёгкость обработки. Автор программы: Крещендо.
• Вниз: Broken Tape Reverb. Медленное падение в бесконечность, записанное на старую пленку VHS-кассеты. Эти ощущения от использования программы возникают из-за использованных в ней нестандартных подходов, таких как фильтры в противофазе и глубокая модуляция в цепи ревербератора. Секция транспонирования создаёт своеобразный «эхо-сигнал» с артефактами. А финальным штрихом LFO3 в режиме степ-рандом имитирует неисправный лентопротяжный механизм, разный для каждого из каналов. Автор программы: Крещендо.